揚州盆景藝術，歷史悠久。相傳唐代已有流傳，明、清盛行一時。清朝李斗著《揚州畫舫錄》中，多處提到揚州盆景當時揚州為兩淮鹽運中心，是國內商業資本集中地之一，經濟和文化都很發達。
明清時代，揚州的畫風和造園之風很盛，這對揚州盆景表達畫意有深刻的影響。
▽揚州盆景地域特點（產品特色）
揚州盆景雖小，但不少盆栽植物的壽命卻非常悠長。在揚州市西郊的瘦西湖公園里，至今還保存著一盆古柏，這盆古柏距今已近四百年之久，是古剎天寧寺中的舊物，為明末所植其干高二尺，屈曲如虬龍，樹皮僅余三分之一，樹端如蒼龍翹首，頭頂一朵大如缸口的“云片”，足見那時的揚州盆景藝術已十分高超。
揚州盆景，從觀賞內容來看，分觀葉、觀花、觀果三類；從景物布局來看，有樹樁、山水和水旱三種。觀葉類有松、柏、榆、楊（瓜子黃楊）銀杏、蒲草等；觀花類有迎春、春梅、碧桃；觀果類有柑桔、金柑、香、佛手，文旦等。
樹樁盆景以觀葉類的松、柏、榆、楊為主。一般以年久（齡）、盆古（盆齡）、藝高（剪扎藝術品為名）。揚州盆景藝術以獨特的風格和高超的藝術水平，自成一派，并流傳到蘇北各地，如南通、如皋和泰州等。
各地在盆景藝術處理上有大同小異，主要有“東路”和“西路”之別。所謂“東路”，即是指揚州東面的南通、如皋一帶，又稱“通派”；“西路”是指西面的揚州、泰州一帶，又稱“揚派”。
揚州樹樁盆景的風格特點是整飾、壯觀。它采用以扎為主的造型方法，貴在自幼培養，特別講究功深。猶如繪畫中的“工筆細描”。它兼有北方之雄和南方之秀。揚州樹樁盆景在造型上，主要有以下特點:寸三彎，這是根據中國畫“枝無寸直”的畫理而創造的一種扎片棕法。
即用棕絲將每寸枝干纏成三彎，最后不留下束縛的痕跡，而使葉面平展。云片，意即如空中的朵朵云彩。這是揚州樹樁盆景的扎片形式。它是用“一寸三彎”的棕法扎成的。
功深的能夠達到在“云片”的上面，若放一盤清水，絕不致有點滴外溢。“云片”多寡，主要根據樹木大小和樹形而定，可一至九片。一至二層的稱為“臺式，多層的稱為“巧云式”頂部多呈圓形，中下片為掌形。
彎，這是揚州樹樁盆景的樹木主干的造型特點。因處理手法不同，而分“游龍彎”和“兩彎半”兩種。疙瘩，這是揚州樹樁盆景的另一形式。即在樹木幼小的時候，將主干基部打一個死結，或繞一圓圈，成疙瘩形狀，從而顯示出蒼古和奇特的造型。
提根，即將樹木的根部逐年向上提，使其拔地而起，呈現龍盤虎踞之勢。揚州樹樁盆景，常以山石散布在盆中，人們慣稱“點石”。植物有了山石作對比和襯托，往往以數寸或盈尺的樹木顯現出參天的氣勢，形成了自然“點石”與植物的巧妙配合，并使人感到樹石之間，顧盼有情，高低參差，各有氣勢。
揚州盆景還有一種獨特的“水旱式”，即在盆中一部分盛土，而另一部分貯水，水面與早地的比例一般各占一半，既有山水，又有樹木，別有一番情趣。過去，揚州樹樁盆景單純要求仿古；揚州山石盆景大多搞有石拱的“怪石型”盆景如今，推陳出新，有了很大發展，樹樁盆景的人工剪扎要求符合自然，并吸取兄弟流派的技藝和經驗，山石盆景以模仿山水畫和真山真水為主；并且在盆景中巧妙地布置盆景配件，創造出許多具有特定內容的作品來。
在我國盆景藝術中，揚州盆景與蘇州派、四川派、嶺南派、上海派的盆景并駕齊驅，而且獨具一格。
